二、“兼容性”的技术表现特点
         色粉画不仅因其及时记录和表现的特点形成了独特的情感释放特征，使其具备了承载酣畅淋漓情感的艺术特征，形成了独特的艺术语言；而且色粉画还因其材质的特性使其具备了明显的兼容性语言，使其表现能力兼具了多种艺术形式的特点。
         与其他画种相比，色粉画具有其他画种难以企及的兼容性，色粉画不仅具有油画的厚重，也具有水彩的淡薄，因此即可以进行富有厚重感和纵深感的描绘，也能够进行轻松朦胧的刻画，在这一点是其他画种难以媲美的。而在人物画的表现上，不同的感觉能够适应不同的人物对象和场景环境，从而传递出不同的情感信息丰富了人物画的表达，而不必如油画或水彩画那般仅擅长于一个方面或是转换能力较弱。
         例如德加在其作品《赛马》一画中运用了多种深色系的颜色进行描绘人们野餐的场景，画面整体上显得厚重和具有强烈的纵深感。深色系的颜色在画面上营造的厚重感丝毫不亚于油画，而色粉笔在画面上灵活的处理方式又能够形成油画不同的笔触效果，画面之中的色粉排布给人造成油画笔常见的点、拖、拽等笔触感，仿佛画面不是色粉笔一笔一笔划出来的，而是用油画笔在调色盘上占满颜料之后在画面上拖出来的，然而，当人们仔细观看这幅作品的时候又发现此前熟悉的笔触竟然是通过色粉交叉糅合而成的，其在距离的作用下显得魅力十足，无论是远处观看还是近处欣赏都给人全新的审美体验，这其中色粉的模仿能力和兼容性表现得一览无遗。
         而同样在德加的色粉画作中又能够同时感受到厚重和轻盈并存的感觉，由于德加身体的原因其长期致力于色粉画领域，因此其对色粉画的实践和研究功力最为深厚，其艺术表现也最为透彻。例如在其作品《舞台上的舞女》一画中，德加仿佛以速写的形式记录了舞台上正在翩翩起舞表演的舞女，以大面积的横断面排列方式用奔放而简练概括的笔触处理了舞台后方的人物和场景，不仅交代了舞台后方的场景和人物，也使人们将注意力集中到了舞台上的主角身上，从而进一步突出了画面主体的地位。在画面后方的处理上，色粉发挥了其类似油画的厚重感，营造了一个具有故事感和纵深感的后台，其笔触的运用颇有油画质感，然而其笔触中又随处可见的颗粒感给人在整体观看的同时又不得不进行细致的观摩，在快的过程中蕴藏了慢的节奏，给人特殊的观看体验。
         画面主角的刻画中，德加可谓集中展示了色粉画的艺术语言特色，在人物头部的刻画中德加以近乎油画的绘制方式为舞女刻画了较为精细的面貌，极为传神的抓住了舞女表演瞬间的神态，此刻舞女仿佛正在进行着舞蹈中最为高潮的部分，人物整体神情显得近乎高傲的痴迷，而具有张力的人物姿态又使人觉得场景仿佛蕴含难以言尽的故事和内涵，其整体仿佛使人觉得这样一场充满情感和力量感的舞蹈此刻正在观者的面前展开，而直接也正在认真的欣赏着舞蹈，人的心情随着舞女的手臂开始升到最高点，心情愉悦而激昂。而与此相随的是，德加却在处理舞女舞衣的时候采用了简练概括的艺术语言，以色粉画特有的轻薄和柔美特征为舞女编织了一条极具梦幻感的舞衣，随着舞女的的旋转和移动舞衣自然展开，在空气中翩翩起舞，使观者的心情也随之起伏，而在旋转的舞衣之上又夹杂着些许花朵，为舞衣增加了重量感，使人回归真实不至产生虚幻感，如此虚实相生的感觉德加以色粉笔来表现可谓得心应手，尤其是舞女胸前的花朵和飘荡的舞衣虚实相映，给人营造了既轻柔优美又具厚重感的力量之美。
         从德加的色粉作品中便可看出色粉这一材料不仅可塑造出油画特有的厚重感，也能够描绘出水彩特有的朦胧和水韵感，可谓具有兼容的艺术特色。值得注意的是，色粉材料给画者带来的不仅有审美体验上的融合感，还有画者对于二者艺术特色的深层次感悟和借鉴。由于画者能够调用两种艺术语言进行创作，因此画者对二者的感受也就更为深刻，长期运用之下画者自然形成了兼容并蓄的艺术特色，也正是因为这样德加在经过长达三十余年的色粉画实践创作后其作品显得既具油画的厚重感而又极具轻盈之感，可谓融二者于一体。人物画的创作不仅需要表现出实体的人物形体，也需要表现出人物瞬间的精神状态，而精神这一对象又极难以固化的状态进行表现，因此抓住瞬间的神态进行“激情式”的释放不失为良好的表达之道，德加深知此道，因此德加痴迷于描绘生活瞬间并对舞女这一对象饶有兴趣，而纵观德加的人物画作品其舞女题材不失为其最具表现力的类型，而这一艺术成果的形成与色粉画的兼容性是不无关系的。