其次, 色彩绚丽唐三彩的形成主要在于色釉的配制上。 唐三彩釉是用含有铜（釉为绿色）、铁（赭黄色）、锰（紫色）、钴（蓝色）、锑（浅黄）等作釉料着色剂。如果要绿色，就在釉里加入百分之三的铜，若要蓝色就加入同量的钴蓝，若要黄色就在釉里就在釉里加入百分之三到百分之四的铁，一旦加入的氧化铁高达百分之六以上釉就出现茶色或深咖啡色，铁含量在继续增加，釉就会出现黑斑了，这些金属氧化物在釉中着色的稳定性，通常是百分之百的。一件三彩陶上常同时施不同釉料着色剂,便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。这就告诉我们，为什么唐三彩给我们的感觉，总是那么明艳动人而且流畅自然了。同时在此要说明的是三彩是多彩的意思，而并不是只有三种彩而已。再者,唐三彩的多彩效果的产生也要求施釉方法又所突破。作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色，这在唐代本来就是首创，但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，红、绿、白三色，让它交错、间错地使用，然后在高温下经过高温烧制以后，釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺，出窑以后，三彩就变成了很多的色彩，它有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。

（图2）但是，三彩釉也有一个缺点，就是在熔融时的流动性很大。通常如果施釉不够丰厚，由于烧成时的坯体吸收以及部分的烧失，而使得作品出窑时显得釉面干燥无趣。要得到明亮活泼的釉色，惟一的法子就是加厚釉料，而釉一加厚就必然的会有垂流现象，所以不论是多华丽的唐三彩，总不会在人佣脸上施釉，因为那种结果若不是泪流满脸也是面目模糊。（图3）

        最后,唐三彩在烧制上采用二次烧成法。从河南巩义县窑的发掘，由于有大量素烧坯的出土，使我们知道三彩器是二次烧成的。首先使用白色粘土作胎，在窑内经过1000℃－1100℃的素烧，经过冷却，再于胎上绘以各种较低温的铅釉釉料入窑进行釉烧。其釉烧的烧成温度为850－950℃。如此一方面可以加大胎的强度，同时也可以减少烧成后釉面的龟裂。在烘制过程中,器物上同时使用的多种釉色发生化学变化，其釉色互相渗化，部分颜色发生变化并产生新色，色釉浓淡变化、斑驳淋漓、互相浸润。相互辉映中，色彩自然协调，显出堂皇富丽的艺术魅力,具有较高的装饰艺术效果。（图4）铅的熔点低,所以唐三彩釉的烧成温度也低,加上胎质松脆，致使器物防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。所以唐三彩主要用于随葬，即冥器和俑。