三、“体验性”的参与介入方式
         色粉画除具有即时性的情感表现特征和兼容性的技术表现特点两大艺术特色外，还具有其他画种并不具备的体验性艺术特色，而这一艺术特色也是由其材质特性所决定的。
         众所周知，色粉画不需要调色盘也不需要调和剂，其颜色的配置和赋予完全需要创作者在画面之中进行，其便捷的绘制材料需要创作者直接以手进行，而摒弃了诸如笔、刀之类的工具。在人类的创造历史中，手发挥着至关重要的作用，手的直接参与或者说是身体直接感觉的参与是色粉画较其他艺术种类区别最明显的地方。
        与油画的发展历程一样，色粉画发展之初也需要艺术家自己配置颜料与纸张，而早期由欧洲贵族和皇室构成的需求市场使得色粉画的从业人员增多，对于色粉画的发展奠定了坚实的物质基础。然而即便这样，早期色粉材料尤其是色粉颜色依旧偏少，还需要艺术家亲自配制，即便是到了德加所处的时代艺术家也经常需要自己制作需要的颜色，例如德加就对色粉颜料和纸张进行过很多探索，例如他曾经用诸如牛奶和蜂蜜等材料探索制作颜料和绘制色粉画用的纸张，从而为色粉画的材料与手的配合打下了基础。
         即便是如今，色粉材料日益丰富也无法脱离开手的参与。在具体的绘制过程中，手直接与色粉笔接触而不像油画或水彩需要借助笔的传递。在绘制时需要画者用色粉笔直接在画面上绘制需要的颜色或进行色彩调制，而很多时候则需要以手作为调制工具对画面上的颜色进行二次加工。在很多时候，对于画面某些部分的处理需要画者直接以手去进行修改，用手通过揉、蹭、扫等方式对画面上的色粉进行调和和配置，从而达到需要的效果并表现适当的形态。在绘制过程中手直接参与了作品的创作，而人体手的物理特性又是与其他诸如笔、刷材质不同的，其所造成的效果是其他任何一种工具所无法模拟和比对的，而形成了特有的艺术语言。
         同时，手的参与直接使人的身体感觉与画面之间产生了联系，使人在绘画的同时能够第二次思考和感受自己的感觉，这在其他绘制过程中是不存在的。由于人自身身体感觉的参与使得色粉画具有了更多的人的气息，而众多直接以手参与的色粉人物画仿佛依稀可见画者在画面前工作，画面中的痕迹仿佛还是画者刚刚揉蹭出来的，使作品具备了更为浓厚的生命气息。